赋得古原草送别是五言律诗吗

《赋得古原草送别》是一首古体诗，这首诗是一首描写植物草的作品，通过写草抒发诗人对友人不舍的情绪。《赋得古原草送别》是一首律诗，全诗简单易懂，语言流畅自然，很适合小学生学习和背诵。

赋得古原草送别是五言律诗吗

《赋得古原草送别》属于五言律诗。

绝句与律诗的区别，最明显的是句数不同，绝句每首四句，通常有五言、七言两种，简称五绝、七绝。绝句的平仄对仗没有律诗那么严格。唐朝以前的绝句叫做古绝句，押韵平仄对仗都较自由；唐朝以后的绝句称为近体绝句，大部分也不讲究对仗，称作散体。

《赋得古原草送别》通过对古原上野草的描绘，抒发送别友人时的依依惜别之情。它可以看成是一曲野草颂，进而是生命的颂歌。诗的前四句侧重表现野草生命的历时之美，后四句侧重表现其共时之美。全诗章法谨严，用语自然流畅，对仗工整，写景抒情水乳交融，意境浑成，是“赋得体”中的绝唱。

赋得古原草送别为什么算律诗

古人认为，格律诗的发展过程中，的确有一个阶段有这种“半古半律、折腰、不对仗”等现象。这些不标准的格律诗严羽成为“古律”。

在清朝的《唐诗三百首》中，蘅塘退士也把这些不标准的律诗都收入了五律和七律的目录下，因为这本书的广泛流行，所以让我们很多读者产生了困惑。

一般认为，救拗的律诗算律诗，但是无法救拗的律诗就不能算律诗了。另外，观察一下科举时的试帖诗，大多是（也有仄韵的）标准无瑕疵的律诗。

拗句的救拗与上面的救拗完全一样，对句第五个字（五言诗第三个字）必须平声：

野火烧【不】尽，春风【吹】又生。

仄仄平【仄】仄，中平【平】仄平。

因此，《赋得古原草送别》是一首律诗。

格律诗赋得古原草送别中的平仄分析

《赋得古原草送别》中的首句“离离原上草”，平仄为“平平平仄仄”，这是典型的平起仄收五言律句，所以，如果是律诗的话，我们根据“对”、“粘”的规则可以得到整诗的平仄关系：

平平平仄仄，仄仄仄平平

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

我们找出入声字“一”、“不”、“接”、“别”，标出这首诗的平仄：

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平仄仄，平平平仄平。

平平平仄仄，平仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

我们会发现整首诗的平仄除了第二联，其他地方都是严合的，而我们最大的疑问就是在第二联“野火烧不尽，春风吹又生”。“不”字虽然在古时也是个多音字，有(bù，bú)两种发音，但是由于它是入声字，所以即使在这里发第二声，也只能是入仄声韵。所以这句“仄仄平仄仄”，关键位置（二、四）位置平仄为“仄、仄”，这就是失替。这不是一个律句，同时还犯了“孤平”。

出句出律，白居易在对句进行了拗救。原本对句的平仄应该是“平平仄仄平”，“春风吹又生”的“吹”字为平，讲对句的平仄变成了“平平平仄平”，同时形成“孤仄”，对出句进行了拗救。

经过拗救后，语句诵读感得到恢复，并没有产生朗读困难的情况，再加上其他律句合平仄，韵脚为“八庚”部，没有出韵。而颔联“野火烧不尽，春风吹又生”和颈联“远芳侵古道，晴翠接荒城”是工整对仗。