张旭的书法作品

张旭是唐代著名的书法家，书香世家，其本人喜欢饮酒，擅长书法，据史料记载，张旭非常擅长洞悉万物，在自然规律中摸索用笔之法，继承传统的基础上，进行创新，融合个人情感，将草书艺术推上巅峰。

张旭的书法作品

1、《古诗四帖》：张旭草书代表作。纸本，墨迹，纵28.8厘米，横192.3厘米，共40行，188字。此作承接魏晋笔法的精髓，侧笔中锋，自由交替，灵动多变；字法上因势成形，高古宽博；章法上既自然疏密，又错落有致、飘逸自然。

整幅手卷严格遵守传统成法，与魏晋草书一脉相承，是天才美与自然美的典型，堪称大唐盛世草书的颠峰之作。现藏于辽宁博物馆。

2、《尚书省郎官石记序》：张旭唯一传世楷书真迹。世人皆知张旭乃草书名家，却很少知道张旭其实也擅长楷书，不然崔邈、颜真卿、徐浩、邬彤等众多书法家也不会拜入其门下。

张旭的楷书有褚遂良、虞世南之风，是典型的唐楷风貌，从此作便可窥一二。作为张旭唯一传世楷书真迹，历代书法家对此作推崇备至。

欧阳修在《集古录》中说:张旭以草书知名，而《郎官石柱记》真楷可爱。苏轼云:今世善草书者，或不能真行，此大妄也，真生行，行生草。

真如立，行如行，草如走，未有末能行立而能走者也。今安犹有长史真书《郎官石柱记》，作字简远，如晋宋间人。黄庭坚亦评道:长史《郎官厅壁记》，唐人正书，无能出其右者。

3、《草书心经》：张旭大草巅峰之作，有“大草书法典范”之称。此作在激越情感牵动下而促使节奏加快，似金蛇狂舞，又如虎踞龙盘，表现出一泻千里之势。大唐盛世，从此作可见一斑。可惜，1914年后，此作下落不明。

4、《肚痛帖》：张旭草书代表作，曾震惊书法界和考古界的书法名帖，此作写来洋洋洒洒一气贯之。字与字之间连绵起伏，灵动自然，如电闪雷鸣，龙蛇飞舞，神采飞扬。

笔的粗细轻重变化如有神助，使整幅作品气韵生动，产生“神虬出霄汉，夏云出嵩华”的气势，叫人称绝。虽然也并非张旭真迹，但仍堪称是上乘草书之作。

5、《自言帖》：张旭草书代表作。此作神纠腾霄，夏云出岫，逸势奇状，莫可穷测。凭借雄浑奔放的气概、纵横捭阖的笔姿和恣肆浪漫的势态，张旭成为了无可争议的唐代书法大家，唐文宗称张旭的书法、李白的诗歌和裴旻的剑舞为“国朝三绝”。

6、《李青莲序》：张旭草书代表作。内容为李白的《冬夜于随州紫阳先生飡霞楼送烟子元演隐仙城山序》和《悲清秋赋》两篇散文，因李白号青莲，张旭遂以《李青莲序》为题，将李白的两篇散文收录其中。

由于年代已久，目前流传的张旭草书《李青莲序》拓片残缺不全，也有不少出入，实在有些可惜！此作铁画银钩、变幻莫测、情感激越、气贯长虹，是张旭平生得意之作。

7、《冠军帖》：张旭草书代表作，一说东汉张芝所作。笔者更倾向于是张旭所作，因为此作堪称成熟的大草之作，它是如此酣畅淋漓、并且格调高古，用笔富有变化，而观东晋王献之之作，单字的内部处理，字和字之间没有表现出非常明显的连带。

而张芝在王献之之前，因此，推测张芝时期恐怕还未有如此成熟的草书名作，宋代米芾也认为此作当为张旭所作。

8、《终年帖》：张旭草书代表作，一说东汉张芝所作。这又是一件两代“草圣”版权之争之作。

很多人认为此作乃张旭所作概率更高，与《冠军帖》相似，此作如骏马奔驰，倏忽千里，又如云烟缭绕，变幻多姿，如此成熟的草书，恐怕还是出自张旭手笔。

9、《今欲归帖》：张旭草书代表作，一说东汉张芝所作。又是一件两代“草圣”撞车之作。此作行气流畅，气势贯通，线条虚实关系较好，点画处与引带处有明显的不同。

点画萦绕以曲线为主，偶尔出现的直线又起到了强其体势的作用。结字大小不求一律。如果把第一行的“之”放在一起，是会令人咋舌的，但它们在此作中并无不妥之处，显示了张旭高超的整体把握能力。

10、《十五日帖》：张旭草书代表作，与《晚复帖》、《今欲归帖》齐名，此作逸势奇状,连绵回绕,气势飞动,有很高的艺术价值。通过此作，不难看出张旭笔法传承来自张芝、王羲之、王献之一脉，此作极具晋人风韵。

张旭擅长什么字体

张旭擅长书法，精通楷体，尤善草书。其书体飘逸洒脱、奇姿异状，笔画连绵回绕，颇具新格，往往有神来之笔，故人称“草圣”；又因常醉后作狂草，故人称“张颠”。

张旭为人性格豪放，好饮酒，善写诗，与当时著名诗人李白、贺知章等人交往甚密，人称“酒中八仙”。

他擅长“狂草”，有“草圣”之誉。相传，张旭往往大醉后呼叫狂走，然后挥毫狂写，故人称“张颠”。

其草书“行笔如从空掷下，俊逸流畅，焕乎天光，若非人力所为。”意蕴超妙，行笔非凡，难怪有人将他视作“草圣”。

张旭书法的历史地位

张旭是唐代草书领域的杰出代表之一，他的书法作品具有非常高的艺术价值，其草书在唐代及以后的历史上都占有着举足轻重的地位。

他的狂放不羁，并不拘泥于规矩的精神，也是我国文化中多元和自由的特殊展现。