没骨画和写意画区别

没骨画法介于工笔画与写意画之间，没骨画既有写意画的洒脱，也有工笔画的工整细致，也有色彩绚丽之感，也可以有酣畅淋漓的感觉，工笔画是由线勾勒形体，因为“线”是国画的骨，而没骨画法是不用线描就可以完成的作品。

没骨画和写意画区别

1、没骨画法是不用墨线钩勒、直接以色彩表现的画法。没骨画法相传为北宋徐崇嗣所创，此後画者极少，清初的恽寿平是复兴此画法的大师，影响近力甚大。没骨画法也以使用熟纸较恰当，因不用墨线，故以留白的水线来曲分前後叶或花瓣与花瓣之间的关系，有以白当黑的味道。

2、写意画法是指用单纯而概括的笔墨来表现对象的精神意态，是不求形似求神似的画法。依据画史上的记载，唐朝吴道子所画的嘉陵江山水或王洽的泼墨，可能已具有写意的形态，传世的画迹中北宋苏轼、文同的墨竹，八大山人、扬州八怪及金石画派都给写意花鸟画拓展了不少的领域。

没骨画的代表人物

1、恽寿平

恽寿平，号南田，明末清初人，常州画派开山祖师。恽南田极擅长没骨花卉，即不用笔锋，不勾轮廓，直接以墨色写出花和叶。

南田笔下，牡丹盈盈富贵，百合婷婷袅娜，柔软没有棱骨，令人想到美好且富有柔情的女子，水灵灵清爽爽出浴了。又想到杜甫《丽人行》中“三月三日天气新，长安水边多丽人”。态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。

2、徐崇嗣

徐崇嗣，南唐画家。徐熙孙。擅画草虫、禽鱼、蔬果、花木及蚕茧等。其画初承家学，因不合当时图画院程式和风尚，遂改学黄筌、黄居寀父子。

后自创新体，所作不用墨笔钩勒，而直接以彩色晕染，世称"没骨图"，也称"没骨花"。兄崇勋、弟崇矩，均擅画花鸟，崇矩并工士女。

3、张僧繇

张僧繇，南北朝时期梁朝大臣，著名画家。苦学成才，长于写真，并擅画佛像、龙、鹰，多作卷轴画和壁画。成语"画龙点睛"的故事即出自于有关他的传说，记载他在金陵一乘寺用讲求明暗、烘托的"退晕法"画"凸凹花"，有立体感，可知他已接受了外来的绘画技法，"笔才一二、像已应焉"，很像现在的速写，被称为"疏体"。

没骨画的绘画要点

1、叠色法，是用颜色一次又一次叠渍染成，是比较工细的一种没骨画法。作画时，把事先画好的底稿放在宣纸下，不勾墨线，直接用颜色按底稿透过来的形象进行晕染，一次不够，干后再染，直到满意为止。染色时可以先染底色，后染出物象的明暗层次；也可以不衬底色，直接用所需之色反复加染，直到色足为止。

2、没骨点染，用笔接近写意，笔法自由活泼，简洁洗练，注重神韵，不同的形体用不同的笔法画，中锋、侧锋、干笔、湿笔都可以兼用。作画时可把底稿放在宣纸下面，但不受底稿轮廓约束，依据底稿物象的感觉，先花后叶，先主后从，由前至后进行点染。

3、接染是由两种或两种以上的颜色趁湿相接的着色方法。作画时，先将所需各色调好，一支笔蘸一色，趁湿相接完成。如染粉红色花瓣，一支笔蘸白粉，另一支笔蘸洋红，先用白粉染瓣尖及亮部，再用洋红笔接着往瓣根及暗部染去；也可以先用洋红染瓣根及暗部，再用白粉接着往瓣尖及亮部画去。