梅兰芳故居在哪里

梅兰芳是京剧四大名旦之首，他通过在戏曲演唱的过程中累积经验，改善唱腔、服饰、舞蹈等内容，创新了戏剧的表达和演唱方式。改革后的新戏剧被称为梅派，梅兰芳是梅派唱腔的创始人。

梅兰芳故居在哪里

1.北京的梅兰芳故居

梅兰芳一生在北京有关的诗七处地方，他先后住过六处地方，另外还有一处是存放物品的地方。

①李铁拐斜街45号

今北京前门外铁树斜街101号。梅兰芳出生在此，住到7岁。

②百顺胡同

1900年搬入，在那里的邻居是杨小楼和徐宝芬（是梅兰芳的姨父即琴师徐兰沅的父亲），他的启蒙老师吴菱仙也住在附近。在那里梅兰芳开始上私塾读书。

③鞭子巷头条和三条

1908年梅兰芳先生的母亲病逝，全家搬到这里一所小四合房里。17岁那年他在此与王明华结婚。在这里梅兰芳还有了一个新爱好——养鸽子。19岁那年，梅家搬到鞭子巷三条一所四合院。从他逐渐挑起了生活的重担，也开始了他的艺术人生。

④芦草园

1916年，随着收入渐丰，梅家在此典了一所较宽敞的房子，是两所打通了的四合院。在这里，梅兰芳的艺术更趋纯熟，他还养成了一个新习惯——养花。据说齐白石为荣宝斋画过的一套信笺就是以在梅家见到的牵牛花为题材的。

⑤无量大人胡同5号

1920年梅兰芳为感激祖母的养育之恩，在这里置了一处大宅子。这里有七个院落打通，修有荷花池、长廊、假山花园等，还盖有一座西式的二层楼。在这里梅兰芳娶了福芝芳续弦，后来四个孩子都在此出生，祖母和王夫人也在此逝世。

至抗战前这里一直是梅兰芳居住的宅第，也是一个京城人文荟萃的地方，被称为“缀玉轩”。在这里，梅兰芳编排了《霸王别姬》、《洛神》、《西施》、《春灯谜》等新剧。

⑥护国寺街9号

是梅兰芳在1950年回北京定居后居住的地方，在这里，梅兰芳走过了人生的最后十年。梅兰芳最后一部新戏《穆桂英挂帅》就是在这里创作的。

⑦西旧帘子胡同29号

梅兰芳没有在这里居住过。1954年梅家买下它用来存放多年收集的大量文物。1965年春，中国戏曲研究院在未经梅家允许的情况下拉走两卡车，后放于仓库中。

文革期间，拿着仓库钥匙的王子丰对来破四旧的红卫兵谎称“都是破烂”，使这些珍贵文物躲过劫难。直到1983年梅兰芳纪念馆筹建，老人才交出钥匙。

2.上海的梅兰芳故居

位于马斯南路121号（今思南路87号），1932年梅兰芳从北京迁居上海后就住在这里，一直住到1938年，1942年从香港回来后继续在此居住，直到抗战胜利后回到北京。这里是一栋四层西班牙式花园洋房，被称为“梅华诗屋”。

3.香港的梅兰芳故居

位于干德道8号，梅兰芳为躲避日本人的邀请，1938年移居香港，并在这里梅兰芳蓄须明志。香港沦陷后，于1942年回到内地。

梅兰芳认可的戏剧之三要点

1.西方戏剧与我国戏剧的隔阂是可以打破的。

2.我国戏剧的一切动作和音乐等，完全是姿势化。但是我国戏的演员们，都不被这种字母所束缚。

3.国戏未来的趋势必须现代化，并不一定是戏剧、本体的现代化。

梅兰芳戏剧上的艺术成就

1.唱腔

梅兰芳的歌唱、行腔婉转自如、韵味无穷，吐字清晰有力，合乎帝韵料律。他根据传统的唱法，加以新的发展，老戏里的“南梆子”一向是花旦唱的，青衣、闺门也唱“南梆子”是由梅兰芳编制《嫦娥奔月》时创始的。

旦角唱“反四皮”“反四平调”等板式都是他开的头。他根据每一部戏曲不同的人物性格和剧情走向，设计出最合适的唱腔进行戏曲人物表现，悦耳动听，清丽舒畅，深得大众的喜爱。

2.服饰

传统戏曲服饰装基本上是按照明代服装制作的。梅兰芳创造的“古装”嫦娥的头饰穿戴，便是根据戏曲中人物性格、时代特征，广泛取材古代雕刻、绘画、塑像的装束，反复修改实验。

新的服饰选用了典雅清新的古式长裙，并且创造了嫦娥的发型的装扮为“吕”字型的发簪，飘然若仙，并且这个扮相非常适合载歌载舞。

3.舞蹈

舞蹈方面，梅兰芳创造了一系列新型舞蹈，例如《霸王别姬》的“剑舞”、《黛玉葬花》的“花锄舞”、《天女散花》的“绸舞”、《嫦娥奔月》的“袖舞”和“花镰舞”、《太外真传》的“盘舞”等。

在其独具艺术特色的“梅舞”中，舞蹈不再仅仅是“以舞叙事”，而演变为一种“借事起舞”，具有了舞蹈的相对独立美学价值。

他曾表示，“古典歌舞剧的演员肩负着两重任务，除了很切合剧情地扮演那个剧中人之外，还有把优美舞蹈加以体现的重要责任。”从某种意义上的说，梅兰芳的戏曲舞蹈代表着古典戏曲舞蹈化表现的最高形态。