马头琴的演奏指法有哪些

马头琴是一种独特的弹拨乐器，琴的顶部雕刻有马头作为琴的象征。马头琴是北方游民民族的传统乐器，距今已有千年的历史，象征着蒙古民族丰富发文化积累。马头琴的声音特殊，能够演奏出各式各样的乐曲，因此闻名，很受民族喜好者的欢迎。

马头琴的演奏指法有哪些

1.换把指法

①滑指换把

它不但是一种换把方式，也是演奏蒙古族乐曲表现民族风格的一种手段。换把的速度分快慢两种，由乐曲的内容和情绪的需要而定。慢滑指换把一般用在速度较慢的乐曲中，快滑指换把一般用在欢快的乐曲上。

②跳指换把。

在蒙古族乐曲中，八度和八度以上的大跳是很多的。遇到这种情况时，要用到跳指换把。

在跳指换把时，一种是直接跳到所需要的音位上，另一种是当需要奏出二、三、四指等音位上的乐音时。仍然将一指跳到一指的音位，再用二、三、四指立即接到所需要的音位上。这时的一指只是个“经过音”。

这个“经过音”在练习跳指换把时是很重要的，它可以帮助演奏者较为准确地奏出换把后的音来，待熟练后，再把“经过音”去掉，但是一指一定要在“经过音”的位置。

在跳指换把过程中，要手指离弦。不带出任何声响(而滑指换把则是手不离弦)，一定要减轻手指触弦的力度，否则由于弓子相应增加力度，会发出由弱到强又从强到弱的滑音。

无论使用哪一种换把，演奏时都要注意左腕的带动(提)动作，即无论上跳或下跳的换把都要手腕先行，手指在手腕的带动下进行。待从此把位滑(或跳)至另一把位后，再将。左手腕与左手各部位的姿势还原。

否则，手腕如果与手指同时行动，就会造成手腕紧张、僵硬，影响正常换把。在换把过程中，要注意将左手虎口放松，切忌紧夹琴杆，否则，会影响换把速度和灵活性、准确性，给演奏带来不良后果。

2.同音打弦装饰音(符号是“tr”或“三”、“四”)

同音打弦装饰音是是马头琴演奏的特殊技巧之一，同时也是表现蒙古族音乐风格的具体手段之一。这种指法技巧的运用有两种方式，一种是在节拍的后面出现，另一种是在节拍前面出现

它们的特点是在用二度和三度音位时，用二、三、四指打弦。如一指奏着旋律音，那么就用二、三、四指在不同音位上打弦奏出;若二指奏旋律音，则用四指打弦奏出;若三指奏旋律音，也用四指打弦奏出。

从音位上讲，虽然是6—6i或6—6i，奏着(或)不同音位的打弦，但奏出的效果是的音响效果。上面虽然是在不同音位打弦，但是所奏出的效果不是所打音位的实音，而是所奏音的同音装饰音。手指打几下弦则是几个同音装饰音。

例如打三下，则是6-6的效果。在演奏四、五连音时，节奏要稍快一点，二、三连音稍慢一点。在马头琴演奏中，一般是一指按弦时三指打弦;二、三指按弦时，四指打弦。但是在三轮按弦四指打弦时，是在高把位应用，因为高把位音位距离短，所以可以打出大小三度音位的打弦。

3.颤指(符号“tr”)

颤指的指法技巧，是从西洋小提琴等弦乐器的演奏技巧上移植过来的。一般演奏现代乐曲和其它民族乐曲时应用，在民间和传统演奏中很少应用。它与同音装饰音所不同的是奏出打音的实音，从而同旋律音反复奏出打弦音。

演奏时，手指要放松，用手指的弹性来打弦。

例如：1=D颤指在练习中，容易出现的毛病有：①拇指过于紧张；②手腕僵硬；③按在弦上的手指过分用力顶弦；④手指抬得过高而影响速度；⑤手指拾得不够高，没有弹力或节奏不稳，忽快忽慢等。

纠正方法：手臂、腕部和手指既要放松，同时又要有控制地演奏。

4.同音打弦

这种演奏法不同于同音装饰音的地方，只是所打的音不是装饰音，而是旋律中的基本音。在演奏时所用的方法与同音装饰音一样。

它也是蒙古族音乐风格的表现手法之一，这种奏法，有着深沉、饱满而又强烈激动的特点。它没有过多换弓造成的断续感觉。同音打弦一般用连弓演奏。例如。在这一例子中，第一小节中的“33-5”的第二、三个“8”音就是用打弦的方法获得的。

同样第二小节的两个“5”音也是用打弦指法获得的。用第几指打弦可以用数字和括号来表示。

演奏马头琴的注意事项

1.持琴姿势要正确，左手指要按住弦位，右手指要控制好弓子的力度和速度。

2.演奏时要掌握好节奏和音准，注意调整呼吸和气息，保持音乐的连贯性和流畅性。

3.弓子要与琴弦保持一定的角度和力度，避免发出刺耳的声音。

4.在演奏中要注意运用身体的力量和气息，让音乐更加有力和感人。

马头琴象征着什么含义

马头琴象征着人与大自然和谐相处的美好前景。

马头琴是蒙古族特有的乐器，蒙古族人民敬畏天地，尊重生灵和大自然，所以它寓意着人与大自然和谐相处。