京剧是四大行当还是五大行当

京剧中各种人物大都有自己特定的谱式和色彩，借以突出人物的性格特征，具有“寓褒贬、别善恶”的艺术功能，使观众能目视外表，窥其心胸。因而，脸谱被誉为角色“心灵的画面”。

京剧是四大行当还是五大行当

是五大行当，京剧行当指的是京剧中的角色，划分由来已久，大约在七八百年以前，元杂剧的时代，就划分出来很多行当。这些行当的名词叫作角色，大致分成末、旦、冲末，旦又分为正旦、外旦、搽旦，净又分为净。

京剧的萌芽期

清代初期，社会稳定、经济繁荣、满汉文化交流加深，让当时的人们对精神生活有了更高的追求，而当时京城昆曲已经式微，京腔开始流行，但还不足以满足人们的精神需要。

乾隆四十五年秦腔艺人魏长生由川进京。他相貌堂堂、唱腔圆润、功夫细腻，演出的秦腔曲目《滚楼》在京城引起轰动，所在的双庆班被誉为“京都第一”。

自此，京腔行业进入寒冬，纷纷转行加入秦腔班谋生。但是魏长生表演追求生活化与平民化，女性特色演绎深刻，以至于有时表演流于色相。

于是乾隆五十年，清廷以魏长生的表演有伤风化为名，将秦腔禁演并将魏长生逐出京城。但秦腔打破了原有戏曲固定老套的格局，形成了自由灵活、注重感染力与生活化的音乐风格。

乾隆五十五年，对南方戏曲感兴趣的乾隆皇帝调三庆、四喜、春台、和春徽戏班社晋京演出，来庆祝自己的八十大寿。史称“四大徽班晋京”。他们落脚京城大栅栏，学习吸收京腔、秦腔等地方戏，也从昆曲中汲取营养，使徽调艺术适应北京观众审美趣味与需求。

经过多年的努力，徽剧班社艺术成熟，声势日盛。“四大徽班”的演出剧目、表演风格各有其长，故有“三庆的轴子，四喜的曲子，和春的把子，春台的孩子"之誉。“四大徽班”除演唱徽调外，昆腔、吹腔、四平调、梆子腔亦用，可谓诸腔并奏。

在表演艺术上取诸家剧种之长融入徽戏，兼之演出阵容齐整，演出剧目丰富，颇受京城观众欢迎。秦腔艺人加入徽班，让徽调融入了秦腔的演唱表演精华和剧本内容，形成了徽、秦融合的局面，为徽戏艺术的进一步发展创造了有利的条件。 

京剧人物化妆为哪几种

1、俊扮和勾脸。俊扮又称素面，主要用于生、旦行当的面部化妆；勾脸，主要是对净、丑而言，需要按谱式进行面部化妆，统称为脸谱。

2、京剧演出各行当的发饰有很多种，如甩发、发髻、蓬头、飞鬓、孩儿发、旦行的发式等。“俊扮”的基本用色是红色、肉色、黑色。肉色作为底色，红色用来敷腮和双唇，黑色用来描眉及勾勒眼圈。

青年男女人物的底色较淡，红色较浓，以突出中年人的稳重端庄；老年男女人物基本不着红色，以表现其衰老的面色；儿童角色两眉之间点一个或两个圆点，表现儿童的天真烂漫和幼稚之气。