怀素的草书作品

怀素（737－799），唐朝人，字藏真，僧名怀素，俗姓钱，湖南零陵人。幼年好佛，出家为僧。以草书驰誉当代，时有“颠张狂素”之称，他是书法史上领一代风骚的草书家。

怀素的草书作品

1.《自叙帖》：这幅作品展现了怀素之草书中的经典之作。草书的笔画大胆而狂放，给人以强烈的冲击力。怀素以犀利的筆觸勾勒出不同字体间的关系，使得作品具有一种张力和层次感。

2.《祭侄文稿》：这幅作品展示了怀素的工笔草书。他用精细的笔触勾勒出文字的轮廓，再以浓墨重彩的笔画填充，创造出一种独特的质感和层次感。整个作品如同一幅水墨画般，让人沉醉其中。

3.《射策帖》：怀素将书法艺术与绘画相结合，创造出了这幅充满动感的作品。他以迅猛的笔画勾勒出字体的形态，使作品充满了力量和张力。通过墨色的运用，他巧妙地表达出了射箭时的氛围和情感。

4.《草书苏轼诗》：这幅作品展示了怀素对诗词的感悟和对艺术的理解。他以简洁而有力的笔画勾勒出文字的形态，并在其中融入了自己对诗意的理解。整幅作品给人以宁静而又深沉的美感，让人不禁陶醉其中。

5.《草书张子野诗》：怀素以流畅的笔画勾勒出了这首诗词的意境和情感。他用大胆的笔墨和狂野的笔触表达出了自己对文字的理解和情感的宣泄。整幅作品如同一首激情四溢的诗，展现了怀素独有的艺术魅力。

6.《九曜灵星帖》：怀素以简约而犀利的笔触，勾勒出了这幅作品中的字体和图案。他运用墨色的变化，表达了星辰闪烁的美景和宇宙的壮丽。整个作品充满了梦幻般的美感，给人以无尽遐想。

7.《自集》：这幅作品展现了怀素对自我表达的渴望和追求。他以流畅而奔放的笔触勾勒出文字的形态，表达出自己的思考和情感。整个作品充满了自由和不羁的气息，给人以一种轻盈的美感。

8.《滕王阁诗》：怀素用豪放而潇洒的笔触勾勒出这幅作品中的文字和画面，展现了诗词的意境和情感。

他以浓墨重彩的笔触填充字体，创造出层次丰富的艺术效果。整个作品如同一首优美的诗，让人陶醉其中。

9.《八节描述》：怀素以独特的笔法和笔墨展示了这幅作品中的文字和图案。他运用快速而有力的笔触创造出动感十足的效果，给人以一种奔放和活力的美感。整个作品充满了活力和生命力，令人瞩目。

10.《赵子昴墓志铭》：怀素以精细而有力的笔触勾勒出这幅作品中的文字和图案，展现了对逝去亲人的怀念和哀思。他用墨色的变化和线条的运用，表达出了情感的深沉和内心的回响。

怀素有关经典的小故事

以狂继颠

怀素与张旭，性格都很疏放率真，不拘小节，尤喜杯中物。据说张旭“每大醉呼叫狂走乃下笔，或以头濡墨而书。既醒，自视以为神不可复得也。世呼张颠”。

怀素也曾一日九醉，时人常呼之为醉僧。他曾在寺内粉壁长廊数十间，每因酒后小豁胸中之气，便提笔急书于粉墙之上，其势若惊蛇走虺，骤雨狂风；满壁纵横，又恰似千军万马驰骋沙场。

为此，时人又称怀素为“狂”。说怀素之与张旭，是“以狂继颠”。

看公孙大娘剑舞

唐代公孙大娘是开元时有名的女舞剑家，她的弟子也擅长舞剑。怀素看了公孙剑器舞后，大受启发。由此他的狂草在画形分布、笔势往覆中增强了高昂回翔之态；在结体上也加强轻重曲折、顺逆顿挫的节奏感。他的名气越来越大。

醉僧

怀素虽然是个僧人，但又不拘于寺院的清规。他十分喜欢饮酒，酒醉兴发，就在墙壁上、衣服上、器具上书写。他说：“饮酒以养性，草书以畅志。”因此，人们称他为“醉僧”。

怀素和玄奘是什么关系

怀素在10岁时就想要出家，他与玄奘的经历有些类似，玄奘是自小住在寺庙，耳濡目染，出家是有极大的可能。

而怀素也在《自叙帖》里开门见山地说过：“怀素家长沙，幼而事佛，”也是从小住在寺院边上，或者是寺院里面，所以10岁就想出家，但是其父母坚决不准。

这点就与玄奘不同了，至少玄奘出家没有受到任何阻碍。但是怀素倔起来，他父母也拦不住，贞观九年，玄奘从印度归来，誓求为师，玄奘被他的诚信所感动，也就答应了，喜习律部，后从法励律师专攻律典。

咸亨元年开始，著《四分律开宗记》、《俱舍论疏》15卷、《遗教经疏》2卷、《遗教经钞》3卷、《新疏拾遗钞》20卷，《四分僧尼羯摩文》2卷、《四分僧尼戒本》各1卷、《日诵金刚经》30卷。