李清照的千古名句

李清照，宋代女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。她的一生作出了很多的诗词，更创造出了很多的千古名句，比如“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”等等。

李清照的千古名句

1、谁怜流落江湖上，玉骨冰肌未肯枯。

选自宋·李清照《瑞鹧鸪》词。诗句描写银杏虽生长环境不好，但不改其坚贞的本性仍然屹立不枯。诗句以拟人修辞法将银杏人格化，使其带有人的生命情态(玉骨冰肌)，既歌颂了银杏顽强的生命力，也借物写人，歌颂了君子处逆境而壮心不改的高洁品格。

2、寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

选自宋·李清照《声声慢》。眼前这冷冷清清的场景，冷冷清清的，凄凉、惨痛、悲戚之情一起涌上心头，令人难以承受。词人用十四个叠字将国破家亡后的悲愁形象地表达了出来。

3、只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。

选自宋·李清照《武陵春》。害怕着舴艋小舟，不能承载我如此多的忧愁。这两句诗词，将“愁”具体化、形象化，衬了愁之多之重。

4、此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

选自宋·李清照《一剪梅》。这种相思之情是没有办法消除的，刚离开眉头，却又涌上了心头。

5、乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急。

选自宋·李清照《声声慢》。忽冷忽热的时节，最难入睡。才喝了几杯淡酒，怎么能够抵挡傍晚时秋风的寒冷？

6、如今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去。不如向帘儿底下，听人笑语。

选自宋·李清照《永遇乐》。如今容颜憔悴，头发蓬松也无心梳理，更怕在夜间出去。不如从帘儿的底下，听一听别人的欢声笑语。

7、念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我，终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。

选自宋·李清照《凤凰台上忆吹箫》。念想着心上人即将远去，我独自守望着空楼。那楼前的流水，应该感应到了我的哀愁，映照着我整天注目凝眸。就在我眺目远望的时候，从今以后，又平添一段日日盼归的新愁。

8、梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得。

选自宋·李清照《声声慢》。在这黄昏时候，又下起了细雨，打在梧桐叶片上的水滴，发出滴滴的声响。此情此情，怎么能用一个愁字概括出来呢？

9、揉破黄金万点轻，剪成碧玉叶层层。

选自宋·李清照《摊破浣溪沙·揉破黄金》词。绽放的点点花瓣就像黄金被揉碎了一样，层层的叶子就像是碧玉剪成的一样。这是以比喻修辞法描写花开叶绿的形象。“万点轻”是夸张，是指从花蕾中吐放出的许多花瓣。“层层”是叠字，意在表现花叶茂密的情状。

10、莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

选自宋·李清照《醉花阴》。消魂：亦作“销魂”，这里形容因极度悲伤、愁苦。不要说那些悲愁不会使人消魂，西风卷起了帘子，我的容颜像菊花一样消瘦。

李清照人物简介

李清照（1084—1155），号易安居士，历城（今山东济南）人。她的父亲李格非，是学者兼散文作家；母亲也长于写文章。李清照自幼受家庭的教养，年轻时就有很高的文学修养。

她的丈夫是太学生赵明诚，夫妇两人都喜欢收藏金石书画，他们合著的《金石录》，对考古学有一定贡献。

金兵南下，先后占领了河北、山东一带，李清照夫妇逃难到江南。在混乱的局势中，赵明诚病死在建康。此后，李清照便一个人漂泊于台、越、衢、杭诸州（均在今浙江省），在颠沛流离的生活中，度过了寂寞困苦的晚年。

李清照的艺术风格

白描手法

李清照词意 国画李清照词不以辞采取胜，而是“用浅俗之语，发清新之意。”通俗中见典雅，具有自然淡雅的艺术风格，达到朴素之美的境界。

例如《声声慢》开头连用“寻寻觅觅，冷冷清清、凄凄惨惨戚戚”十四个叠字，具有独创性，做到了自然朴素，不见凿痕。尤其是“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴”的心理刻画，全用白描手法，正是李清照词语的生命力之所在，是李清照词被后人吟咏不哀的主要原因。

诗词手段

诗词的语言必须具备精炼凝重的特点，在短小的篇幅中蕴含丰富的内容，体现出诗人的感情。例如《如梦令 昨夜雨疏风骤》仅用33个字就细腻地概括了词人热爱自然界美好事物的心理。

其中“肥”、“瘦”二字，极其精炼地概括描绘出春末夏初风吹雨打之后，绿叶繁茂、红花凋零的景象。李清照词的语言既经锤炼而又清新自然，不受前人约束。

和谐的音调

李清照的词十分注重音律声调的和谐美。她的词给人一种旋律优美，富于感情变化和韵味浓厚的美感。李清照很重视音律声字，强调“协律”，但在创作中又不受束缚。节奏是构成诗歌音乐和谐美的一个重要因素，李清照善于运用错综变化的声调韵律的不同节奏，来表达起伏变化的思想感情。

如《声声慢》这首词在声调艺术上的大胆创新，是宋词中绝无仅有的。不仅在单调上表现出高低起伏、抑扬顿挫、和谐悦耳的节奏感，同时，在感情上也层层深入，把人物感情的内在心理变化过程恰到好处地表现出来。李清照词不仅在叠字运用方面具有美感，而且在叠句和偶句运用上也具有美感。