关汉卿的生平简介

关汉卿与白朴、马致远、郑光祖并称为“元曲四大家”，被誉为“曲圣”。他的主要作品是元杂剧，是戏曲界的领袖人物。

关汉卿的生平简介

关汉卿，元大都（北京）人，元代杂剧的奠基人，我国古代最伟大的戏剧家，1958年被评为当年的世界文化名人。他比英国的戏剧大师莎士比亚早了三百年，剧作多了一倍。

关汉卿的代表作是悲剧《窦娥冤》，写童养媳窦娥遭恶势力陷害而冤屈致死的故事。通过这一悲剧，揭露了当时的黑暗现实，塑造了敢于反抗、坚贞不屈的妇女形象，这是文学史上前所未有的。

关汉卿的其他作品有喜剧《救风尘》和《望江亭》，分别写赵盼儿和谭记儿为解救亲友与恶少斗争，塑造了正义善良而又机智勇敢的妇女形象。

此外还有历史剧《单刀会》，公案戏《鲁斋郎》《蝴蝶梦》等。

关汉卿不仅是杰出的杂剧作家，也是优秀的散曲作家，最能代表他散曲成就的是《一枝花·不伏老》（我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆）。

关汉卿一生的主要贡献

关汉卿作为元朝重要的一位戏剧创作家，其作品《窦娥冤》《望江亭》可以说是家喻户晓，无论是喜剧或是悲剧，都有极大的成就，而其的突出贡献可以具体归纳为：其一是将目光投向民间；其二是注重戏剧冲突；其三是独特的杂剧风格。

一、将目光投向民间

关汉卿的杂剧创作，关注于民间的生活，摒弃了宣扬正统的恭维，破除了矫揉造作的传统，从而让民间的真实生活展现在观众面前，从民间来到民间去，能够引起观众充分的共鸣。

它可以是《窦娥冤》中的民生疾苦，人们生活在黑暗的社会中毫无反抗之力，不断地受到权贵的压迫；也可以是《救风尘》中刻画了人民的机智与勇敢，在与权贵的斗智斗勇中将权贵的险恶与人民的智慧表现得淋漓尽致。

二、注重戏剧冲突

关汉卿的杂剧不是如过去一般注重于曲的运用，让剧情内容去服务于词，导致了剧情的拖沓平淡。相反，关汉卿的杂剧注重于剧情上的起承转合，从而让整部剧的剧情更为激烈与完善，能够让观众们更加充分地沉浸在剧情之中，能够感受到其所营造的氛围，悲人物之悲，乐人物之乐，产生更为强大的共情感。让整部剧与观众连为独特的一体。

三、独特的杂剧风格

关汉卿的杂剧对于民间的关注也让他的杂剧具有鲜明的风格，整体的气势上更为激烈与意气昂扬，带有强烈的抨击精神。而在语言的运用上，十分地契合人物的特征，有朴实的言语，有悲苦的抒发，有正义的气概，几乎是为人物所量身订造，既丰满了人物独特的形象，也为剧情之后的发展提供了一种暗示，同时也让观众能够对此有感同身受之情。

关汉卿为什么被称为己斋叟

关汉卿因为他的书房名为己斋所以被称为己斋叟。

关汉卿（约1234年以前－约1300年），原名不详，字汉卿，号已斋（又作一斋、已斋叟），汉族，解州（今山西省运城）人，另有籍贯大都（今北京市）和祁州（今河北省安国市）等说。元杂剧奠基人，与白朴、马致远、郑光祖并称为“元曲四大家”，关汉卿居四大家之首。

在长期的创作实践中，形成了他的主题深刻、结构严谨、形象活泼鲜明、语言泼辣质朴的杂剧特色。他是我国戏剧史上作品最多，成就最大的一位作家。