褚遂良书法特点

褚遂良（公元596年－公元659年），字登善，是唐朝时期著名的政治家和书法家。据史料记载，褚遂良是个大才子，他博学多才，精通文史，工于书法，著名的作品有《孟法师碑》《雁塔圣教序》等。

褚遂良书法特点

1、具有创新精神。其在书法结构上面的最大特点是将前辈瘦长的字形变为扁方，从而带动了后世书风的演变。褚书新风一出，天下争相模仿，成为一时之风尚。

2、虽然其楷书笔法和结构也有一定的规律可循，但并不程式僵化。唐楷的“法度”之严，是后世无法企及的，但有一个例外就是褚遂良。其书体妍媚为主，体态多变，并不受过多的法度约束。

在用笔的提按、转折换锋等方面灵活多变，导致结构的婀娜多姿，看上去端庄秀丽、灵动遒美、宽绰疏朗、英俊潇洒。他的字给人感觉是骨肉分量均衡，且刚柔并济，力和美、骨与韵趋于一体。

3、以行入楷，呼应连贯。这使得孤立的点画互有往来，生机盎然，丰神秀逸。褚书让楷书动了起来，书体彰显生动多姿，瘦劲婉丽，表现出强烈的节奏感。

如果将欧阳询称为“结构大师”的话，褚遂良则是“线条大师”。他的线条充满生命，把书家的生命意识也融入到结构之中，而明显地体现了中国书艺美学中一个重要的审美范畴：即灵动之美。在他的艺术化了的书法之中，更有一种神韵的飘逸。

褚遂良为什么不是楷书四大家

古代经典书法之所以得到人们广泛认可和流行，需要有三个条件：1艺术性，2审美性。3关键的实用性。

从这三点硬件来看，并非褚遂良体不如四大家，从艺术性来书，褚遂良毫不逊色于四大家，相反，褚遂良体结体严谨优美，笔法瘦劲有力，他处理笔法的曲线流美和顿挫的节奏韵律美，使书法行笔更富于音乐感；此外，他对书法线条的笔断意连也有着极出彩妩媚之亮点。

清代钱泳《履园丛话》形容为“美如婵娟，不胜罗绮”。确实是让其他楷书四大家无法企及的高度。是作为书法步入成熟时期所必然会产生的唯美主义倾向的典范。用笔更高妙，更复杂，笔法结构难度较大，也就是说艺术性，优美性都很好。

但正由于以上原因，导致笔法方面书写性，应用性这一点上没有其他四家来得更方便易学。

比如，褚遂良的书法中最明显特征是复古型，他融入了隶意一波三折波磔较多，并且对隶书的某些装饰笔法加以华美的突显和发挥，比如他会在横画的收笔来那么一个巧妙重顿处理。他把楷书的长方结体写得如隶书那么扁方。

与同时代楷书四大家"颜，柳，欧"相比，前三家都是笔画结体更变得简便易写，把复杂的笔画结体尽量简洁化，以适应社会的发展。相反褚遂良似乎是在复古，往回走。

褚遂良与武则天的故事

在唐高宗时期，褚遂良因反对唐高宗废黜王皇后，立武则天为皇后且行为过激而得罪了武则天，成为武则天的仇人，被唐高宗赶出了朝廷，最后又被贬到广西桂林做都督。

在武则天掌握实权之后，为了报仇解恨，就继续迫害褚遂良，以谋反为罪名，不顾褚遂良年事已高，又把他贬黜到更加偏僻的今越南清化，最终他悲惨地死在了这里。

然而，在武则天临死前却为褚遂良平反了。这是因为：

首先武则天对褚遂良的仇只是一时的私仇而已，褚遂良并不是坏人。武则天作为有作为的一代女皇，在临死前一切都释然了。

其次，武则天虽然是女人，但是她却不是一般的女流之辈，而是一个在政治上板具才干的很有作为的女皇帝，是明君。她在从一个小妃子上升到一代帝王的过程中，见多了趋炎附势和人性的沦丧。而褚遂良的忠贞不二，勇往直前的品格，武则天是认可的。

第三，武则天也是一个爱惜人才的皇帝。而褚遂良是初唐板需文采的大才子，尤其是他的书法艺术被誉为“初唐四大家”。所以，武则天在临死前基于褚遂良的才华和良好的人品而为他平反了。